“Existen especialistas para todas las especialidades “ solía decir el escenógrafo Saulo Benavente “pero para levantar un teatro . el especialista tendrá que ser muy especial”.
Es que la asignatura teatral en todas sus facetas, está cuajada de intríngulis y personalismos que solo se comprende y ejercita en aquellos que pertenecen a ese mundo tan lleno de fantasías y realidades llamado “Teatro”.
Podrán contratar a los más brillantes ingenieros y arquitectos si alguien decide construir una sala con condiciones para todo tipo de representaciones y espectáculos , pero si estos profesionales no recurren a asesoramiento y orientaciones de experientes transitadores de la especialidad , la empresa terminará en un rotundo fracaso , como podríamos ejemplarizar con reiteradas muestras.
La sala deberá ser diseñada con todos los recaudos conocidos para una buena respuesta acústica , existen ejemplos en que los ornatos molduras y relieves de mampostería , las arañas centrales , el diseño de las butacas y el material utilizado , inciden rotundamente en la excelencia auditiva , así y todo , y aún recurriendo a probados especialistas , se corre el riesgo de que el resultado no sea el deseado , suelen aparecer imponderables que entorpecen el ideal esperado . “En asuntos de acústica “ , decía un veterano teatralista ; “Es como elegir un melón , por ahí te sale delicioso y en otros casos te encontrás con una pulpa desabrida y hasta desagradable .
El tratamiento de los escenarios merece un capítulo aparte , ahí si , que si no lo asesora un experimentado especialista , el resultado final puede llegar a ser un irreparable desengaño . Así como el cuerpo humano requiere de recaudos y cuidados de atención fundamentales para su normal funcionamiento , los escenarios de las salas teatrales , exigen requisitos insoslayables .
Tomando como premisa que un escenario es una caja de resonancia y emisión de voces y sonidos , tenemos que este es nada más y nada menos que un instrumento , como si se tratara de un violín , una viola , chelo o guitarra , a ningún lutier se le ocurriría fabricar cualquiera de ellos poniendo solamente la tapa con un agujero , un mango y las cuerdas , porque sabe que no sonaría , pues  la distribución y ampliación del sonido está en el secreto de la “Caja”
De resonancia , y si a un escenario no se le aporta la “Caja” que en este caso serían : “El hueco aéreo “ (parrilla) y el foso ( sótano escénico o tranvía ) el mismo no sonaría . El piso indefectiblemente ha de ser de madera , todos los mas importantes escenarios del mundo tienen el piso de madera flotante sobre tiranteria para su respuesta de flexibilidad , y así , desde el fondo de los tiempos , de ahí que se los llame “Tablados” y a los trabajadores en el mismo, técnicos y actores , “Trabajadores de las tablas” (el que se dedica al teatro , está dedicado a “las tablas”.
Son famosos los tablados flamencos en España , Los Tableu en Francia , los tablones de las barracas ( primitivas formas de teatro , teatro Cervantino ) , además el entablado de marras deberá ser colocado siguiendo la línea de fuga , no en forma de cruce con la visión del espectador , la madera ideal es el pino Sprus por su condición de obturar las heridas que le provoquen  los clavos de sostén de decorados y patas de gallo o tornapuntas de apoyo . La pared del fondo , de ladrillo sin revocar  ( los revoques absorben los sonidos y los opacan ) . El piso del escenario deberá contar  con “Trampas o portalones “ que son tapas auxiliares para las fuentes de electricidad y de sonido , sin estos recursos , sólo dado por pisos de madera , poner en escena a una orquesta con sus cantantes , significaría un cableado que haría sentir a los integrantes tener la sensación de estar dentro de un gran plato de fideos.
Muchos son los recaudos a tener en cuenta cuando se da la gloriosa y no común oportunidad de construir una sala de espectáculos ( teatral ) , si no se tienen en cuenta , esta , será nada más que un galpón con una altimetría para los actuantes……
Por suerte la mayoría de los teatros de la Argentina , han sido asesorados en su construcción por gente “Del teatro”. El Nacional Cervantes , uno de los más perfectos del mundo fue llevado de la mano en su construcción , (año 1921) ,por los eminentes actores españoles María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza y el Colón se asimilitó en la Scála de Milán .