" En el Coliseo provisional o Teatro argentino se conoció por primera vez en Buenos Aires, un telón de escenario, llamado hasta nuestros días, "Telón de boca", en el caso del coliseo, curiosamente se lo llamó,"Telón de arroje", porque para manipular sus subidas , se debía recurrir a la ayuda de dos asistentes que, encaramados en el puente del escenario, se arrojaban al vacío tomados de las cuerdas de las que pendía el telón, y haciendo de ellos el contrapeso, la pieza de terciopelo bastante pesada por cierto, se subía para liberar el escenario, hoy en día la mecánica es la misma en los teatros que tienen telones tipo guillotina o alemanes, es decir , los que suben y bajan, para ser más concretos, porque los hay con otros sistemas, llamados, americanos ,que abren hacia los costados o italianos , también hacia los costados pero en forma diagonal ( tipo teatro Colon).
También en el coliseo provisional se vio por primera ves en los espectáculos porteños, iluminación a color, ¿como nos preguntamos. si no existía la luz eléctrica ?,en efecto, la iluminación era producida por velones de cebo e incipientemente de estearina, mas, con el aditamento de un ingenioso recipiente de vidrio, algo parecido a un sabarín,tipo pecera, con una especie de chimenea en el centro para colocar el cirio, en el envase circular se colocaba agua con anilinas de distintos colores, que daba al escenario ciertos tintes, que resultarían mágicos.
La instalación del "Vaux-Hall" o parque argentino, implica una nueva modalidad en los gustos de la sociedad porteña, tenía un buen hotel, salones de baile y un teatro, la atracción principal consistía en un circo con capacidad para 1.500 personas, y las funciones podían también presenciarse desde mesas estratégicamente colocadas en los jardines. Se vieron allí los primeros tragafuegos, los primeros payasos e interesantes números de fuerza. Allí se introdujeron los bailes de pantomímicas que luego harían furor, es la época del florecimiento circense por sobre el teatro.
Hasta que llega Rosas al poder, entonces el teatro, y toda manifestación artística con pretensiones de calidad, cuentan con un amplio y renovado apoyo, pues el restaurador es muy afecto a tales expresiones, concurre asiduamente a las representaciones de teatro y de circo, a tal punto, que significativamente, celebra allí su segunda asunción al poder. Es Rosas, además, el gestor de introducir al país espectáculos de gran calidad, tal el caso de la compañía de "Laforest-Smith"...
Es indudable, y se comprueba en los archivos existentes, que en la época de Don Juan Manuel de Rosas, el teatro, el circo y las artes en general reciben un formidable espaldarazo, que el público en general responde con mucho entusiasmo y felicidad.
José Hernández por medio de su "Martín Fierro", se refiere a esa época diciendo:
"Yo he conocido esta tierra
en que el paisano vivía,
y su ranchito tenía,
y sus hijos y mujer....
era una delicia el ver
cómo pasaba sus días".
Esta obra máxima de la literatura argentina, más tarde llevada al teatro por José González Castillo, precisamente toma la época de Rosas a la que nos referimos, en la primera parte, y a la de Sarmiento más adelante, (en lo que pasaría a ser un valioso documento histórico) haciendo notar aquello de:
"Y así seguirán las cosas
hasta que venga algún criollo ,
en esta tierra a mandar......" O cuando Fierro dice:
"Supo todo el comandante
y me llamó al otro día,
diciéndome que quería
averiguar bien las cosas,
que no era el tiempo de Rosas,
que aura naides defendía.".
En la obra teatral de Castillo, dice Fierro refiriéndose al gaucho en épocas de Sarmiento:
"El nada gana en la paz,
y es el primero en la guerra,
no le perdonan si yerra,
que no saben perdonar,
porque el gaucho en esta tierra,
solo sirve,p'a votar."...........
( continuará).
